中国戏曲文丑喜剧论

1 (p1): 戏曲文丑表演艺术及其他——祝贺《中国戏曲文丑喜剧论》问世（代序）
7 (p2): 笑神二字解——本书作者艺名的涵义
1 (p3): 前言
1 (p4): 第一章 从丑角源头到喜剧成熟
3 (p4-1): 一、喜剧的雏型与丑角的发展流变
3 (p4-1-1): 丑角的渊源与喜剧美
5 (p4-1-2): 丑角艺术的地位演变
10 (p4-1-3): 喜剧发展的规范转向
16 (-1): 丑角脸谱的起源与进化
19 (-1-1): 丑角的别名与扮相
39 (p5): 第二章 文丑分支到形象创造
41 (p5-1): 一、文丑分路·行当概念·形象创造
42 (p5-1-1): 文丑分解十三路
50 (p5-1-2): 如何理解行当概念
55 (p5-1-3): 行当制约的辩证关系
61 (p5-1-4): 三种文丑形象之创造
65 (p6): 第三章 文丑“六功”论辟
67 (p6-1): 一、文丑表演与做功的美学理念
68 (p6-1-1): 1.文丑表、做哲理浅探
69 (p6-1-1-1): （1）表演与做派的风格种类·如何认识丑角艺术的哲理概念
71 (p6-1-1-2): （2）丑中见美·美中含怪·怪中有俏的独具风姿和笑·活·巧·窍的魅韵规律
74 (p6-1-1-3): （3）丑角写意的“假定性”双重审美的价值观·上场“头美”及整体“泛美”的环扣光彩
78 (p6-1-1-4): （4）表演个性与艺术观念的突出和丑质丑韵的特征强调
81 (p6-1-1-5): （5）中国喜剧与西欧喜剧思想在表演观念上的对比·喜生于好的传统美学观对戏曲喜剧的影响
82 (p6-1-1-6): （6）从自然万物及人群、动物中索取表演素材的基本认识
85 (-1): （1）文丑艺术“表”字当首之解
86 (-1-1): （2）文丑表演“活”为中心·幽默方位·形象内涵
89 (-1-1-1): （3）文丑行路中丑角人物喜剧性格的偏重定位·继承精华和自成一体的创新思路
91 (-1): （1）“表”、“做”二字的涵义差别与其共性的分析
93 (-1-1): （2）丑中见美与美中见丑的审美概念
95 (-1-1-1): （3）绝妙做功的张力·化丑为美的做派·无招无型的境界
97 (-1-1-2): （4）悲喜不挡的做、表丑功·苦中取乐的表、做技能
112 (-1): 三、论述文丑念、唱、舞
113 (-1-1): 1.文丑口白的练习方法
127 (-1-2): 2.文丑唱腔气法论解
138 (-1-3): 3.文丑念唱气字声情
138 (-1-3-1): “气”
139 (-1-3-2): “字”
141 (-1-3-3): “声”
142 (-1-3-4): “情”
151 (-1): 四、论解文丑笑法与笑功
152 (-1-1): 1.丑笑缘情解
157 (-1-2): 2.文丑笑法表
177 (-1-3): 3.笑功气法论
185 (p7): 第四章 文丑“五法”解述
187 (p7-1): 一、阐述文丑手眼身法步
188 (p7-1-1): “手”
189 (p7-1-2): “眼”
196 (p7-1-3): “身”
203 (p7-1-4): “法”
200 (p7-1-5): “步”
213 (p8): 第五章 传统喜剧与当代审美
215 (p8-1): 一、戏曲喜剧的提高与思考
215 (p8-1-1): 1.从传统中摸索戏路
217 (p8-1-2): 2.喜剧发展中的思考
224 (p8-1-3): 3.对丑角的认识与提高
238 (p9): 河南戏曲文丑表演艺术的开山之作（代跋）
243 (p10): 后记
246 (p11): 化丑为美苏笑神
252 (p12): 豫剧丑星苏笑神
258 (p13): 幽默的品位——访著名豫剧演员苏笑神
263 (p14): 成功者的背后——记豫剧笑星、学者苏笑神
270 (p15): 笑神笑神一笑出神 本书选取了22为著名的戏剧作家和他们的经典作品进行了研究, 具体内容包括:"曹禺:用戏剧书写一生的悲欢", "郭沫若:飞升于历史禺现实之间", "孟京辉:充满奇迹的戏剧探索"等